金甲虫

Pincent 2020-12-22 19:18:24

75/100 @MUBI 大概是潘佩罗电影小组入门之作，趣味，有活力，集体创作，与主流保持一定距离，对文学进行的改编方式模糊真实与虚构的界限，正如片中人物所做，拍片只是形式，真实目的是要掀起一场反抗主流的创作运动。

TWY 2024-01-18 23:59:47

在最后，他们找到的“金色”，只是自己土地上的阳光，虽然电影人极尽多样地嘲讽，同时传递电影拍摄的经济处境，我们意识到冒险其实是“不分”意识形态地在进行，正如地图上的珍宝并不只存在于一个方向中，我们可以扮演各种立场上的角色，这也是创作的乐趣和政治性所在。

海纳百川 2024-06-25 06:13:56

《金甲虫》一个电影摄制组意欲抵抗（骗过）将创作意志强加给摄制组拍摄“女权”主义电影的欧美跨国资方，来完成他们自己想做的事。拍摄阿根廷自己的英雄，更重要的是像个海盗一样连哄带骗——寻找宝藏，或者说是“拿回”在殖民时期被殖民者搜刮的，本应属于他们的财富。然而“螳螂捕蝉，黄雀在后。”黄雀之后还有……除了一缕阳光，依然一场空。用了大量的旁白讲故事。

烏鴉 2017-09-18 13:04:00

Self-reflective intellectual film. 叙事有野心。三星半。

迷宫中的站起来 2024-03-23 11:49:09

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伞兵兔 2024-06-24 00:15:35

好妙！摄制中的元电影故事，聪明而有力的套层自反/伪自反，第三世界革命话语替代资本+欧洲女性主义，女性行动解构男权中心，资本逻辑超越女性行动，（西方中心下的）女性主义笑在最后，并与开头电影拍摄缘起形成联结。寻宝既是动力线，也是权力游戏的真相与象征。瑞典女性形象真行😈

Ziggy 🇵🇸 2022-03-07 12:58:53

alejo的几部作品在轻松幽默自反元叙事的外表下都有在探讨艺术创作过程中的种种困境。这些多是由外部环境施加，使创作者无法完全行使自主理念——《金钱至上》里面的融资阻碍和无法靠艺术过活的窘境，在《卖火柴的小女孩》里亦有描绘。而在这部里，来自欧美的跨国资方将他们的意志加于剧组之上，而剧组能做的就是像个海盗一样连哄带骗羊头狗肉地做自己想做的事——寻找宝藏，或者说是“拿回”在殖民时期被殖民者搜刮的，本应属于他们的财富。。。后边就不剧透了！

欧 2024-03-23 16:38:52

元电影的嵌套叙事，潘佩罗电影的逻辑始终清晰到即使存在时长很短的剪辑与拼贴，影像与话语依然能紧密交互，以至于视角的转换也被打开了足够的空间。男导演、姐妹和甚至剧作的角色都以各自的“上帝视角”剖开了故事的不同的截面并推动各自的/动机明确的/不带任何谜语或隐喻的冒险，叙事的动力被维持了在很高的水平，影像的自由度与同段经历中被敞开的多种可能对应，将原本或许并无过多色彩的寻宝故事变得异常地丰富起来。 4.6

八月槲寄生 2024-03-24 18:50:54

潘佩罗的创作形式，和他们对电影制作各要素的认识是一体的。叙述声部的交替穿行不只是在对爱伦坡的文本玩解构游戏，也是内核稳定严肃却又灵活多变的作者自述。尤其令我着迷的是，他们对文学的重新演绎与原著常常是1:1的关系（长度，节奏和结构），没有虎头蛇尾或只借个原典的空壳。这一点在《科西尼演唱会》里也有类似体现——非常工整、既不高于也不低于画面的旁白，这样的声画关系展现的恰恰是和本片嵌套新旧文本一样的创作态度。

我是一摊草地 2024-03-22 22:24:00

特别喜欢 /手风琴 /大量的风景 /叙事里真情和得意和懊丧 /演点真的某种意义上喜欢像纪录片一样的电影，或者干脆能不能看点好纪录片想流浪者之歌了